走進作家顧文顯的書房，最顯眼的是他的大書架。與別人不同的是，他書架上大多數的書是他自己的作品集和入選的各種故事、小小說選本。寫作以來，光是發表的故事和小小說就有1100多萬字，令人咋舌。他的創作不僅高產，而且質量很高，曾被譽為“獲獎專業戶”。記者問顧文顯：“您的獲獎證書摞起來，有您高了吧？”顧文顯幽默地回答：“那得分怎么個摞法，要是連封皮一塊兒，姚明也比不上；如果抽出證書的內芯，跟武大郎差不多。”
顧文顯與共和國同齡，今年75歲，仍然文思敏捷，每天寫作。故事、詩歌等仍時常見諸雜志、選本和獲獎名單。顧文顯由衷地說：“靠著倔強和一點聰明寫了一輩子。寫作也確確實實讓我養家糊口，不僅喂養我的精神，也喂養了生活。所以文學真是融入血液，是生活的一部分，我對文學無比感恩。”
顧文顯
顧文顯的書架
從痛苦的農村娃到“杰出故事家”
寶劍鋒從磨礪出。顧文顯的創作人生與共和國一樣，也在艱辛、坎坷中成長，在不懈奮斗中收獲勝利的果實。顧文顯出生于青島市區，12歲那年，他隨父母流落于長白山下一個偏僻的小山溝。失學、貧窮和繁重的勞動接踵而來，他又長得矮小瘦弱，長時間的野外勞作使他經常凍傷，晚上疼的睡不著覺。命運似乎一下將他扔到谷底。顧文顯有過怨恨，有過悲觀，有過絕望，但終究不愿自己的青春和理想埋葬于此，他抱著改變命運的強烈愿望，拼命讀書和自學。他當過生產隊的記工員、會計和小學的民辦教師。1983年經過考試成為一名市里的教師。這時，30多歲的顧文顯萌生了文學創作的意愿，并開始在本省報刊發表詩歌，兩三年就小有名氣。他寫作體裁涉獵較廣，散文、詩歌均在報刊發表，且均有獲獎。1984年他的一篇新故事作品獲得上海《采風》雜志征文大獎，被邀請免除一切差旅費用前往黃山出席筆會，這次遠行讓他喜出望外，同時也發現了自己在故事創作上的潛質。
故事伴隨著人類語言的誕生，產生于遠古時代。它來自民間，作為一種很接地氣的文學載體，深受百姓喜愛。西方的《一千零一夜》、中國的《盤古開天地》《精衛填海》《愚公移山》……如歷史的“活化石”，廣為流傳，家喻戶曉。顧文顯決定從此以創作故事為文學主營，也終于等來了命運的轉折和垂青。
到了20世紀90年代中期，顧文顯的故事創作達到了巔峰狀態，特別是注入新理念的傳統故事,獨占了中國故事雜志的半壁江山。同時，稿費收入也幫顧文顯擺脫了困境。30多年來，他出席了中國故事名刊數十次筆會，游覽名山大川的同時增長了見識。1992年，他的作品登上中國最高故事雜志《故事會》后，自信心進一步增強，成為全國十幾家大刊的骨干作者。在《故事會》《上海故事》《故事家》《故事林》《故事世界》《民間文學》等名牌雜志均獲得過年選一等獎（一等獎只一名），還有很多其他月獎及二三等獎；自1999年有《中國故事年選》以來，一直到至2014年，15年間他的作品一直入選《中國故事年選》。新故事《臨死之前打個電話》，獲得中國通俗文學雜志協會全國征文第一名。進入21世紀,顧文顯的創作熱情也毫無減弱之勢,每年發表作品均在50萬字以上。已出版《草屋小學》《割豆割豆》《微型探險隊》等專著24部，作品入選500余種結集、典籍中。因此，“中國故事界的長青樹”的桂冠戴在了他頭上。2014年，顧文顯被中國故事期刊協會授予“2013年度中國杰出故事作家”稱號（全國僅一名），還享有“獲獎大王和筆會專業戶”的美譽，成了當之無愧的“故事泰斗”。
顧文顯寫的故事文學性強，寫的純文學故事性強。寫故事的同時，他的短篇小說獲過國內大獎，其小小說作品獲得過數十次獎勵。從2008年至今，其作品一直入編《小小說年選》或《微型小說年選》。湖南的龍鋼華教授將他的3萬字傳略收入《中國微型小說作家年譜》（待出版），小說評論家也對顧文顯的微型小說很感興趣。
激濁揚清的寫作和“知行合一”
顧文顯說，剛開始寫故事，主要寫有趣好玩的，抒發情感，發揮特長，一半是為了賺錢生存。后來越來越有了社會責任感，眼睛會盯上一些社會不良現象。看到有人迷信鬼神，便寫出許多諷刺裝神弄鬼和算卦騙人的故事。看到貪官污吏的行為，便寫出一些如《除夕奇遇》《鬼村》《省長是俺家鄉人》等領導忠誠為民的故事。顧文顯的作品經常弘揚正義、博愛、公正、善良、信義，抨擊最多的是迷信、愚昧、貪婪。生活中所遇所感都能帶給他靈感，成為寫作素材，反向構思創作出一波三折，人物鮮活，耐人尋味的故事。比如，有一次他拿到了100元假幣，就寫了一個勉強湊上學費的大學生，故意在交給老師的學費里夾帶了300元假幣。老師知道后沒有戳穿，而是用自己的錢交了上去的故事。聽到有人嘲笑農民工，他就寫了一個工人不顧生命危險，拼命堅守職責的故事《精神》。根據一次自己與街邊的殘疾理發師約定理發后，理發師在大雨中久久等候他的經歷，寫出故事《理發男孩》。寫了“我”冒雨如約去讓殘疾男孩理了發，理發男孩不收“我”的錢，還想認“我”做父親，也深深感動了“我”的故事。顧文顯回憶說，他當時冒雨去赴約后，那晚睡得很好，做了一個善良人應該做的事。他還必須寫出來，感動或感化他的讀者。寫這小故事雖然只用了一小時，可他積累這份善良，卻用了大半生。記得《明賢集》里開頭一句便是：“但行好事，莫問前程。”他深以為然，文學歸根結底去做的，也是守護善良，傳播良知。
寫故事改變命運后，顧文顯盡己所能回報社會。1995年，他投入到民間文學的搶救事業中，10年來深入農村，自費提供伙食，跟會講民間故事的農民、民間藝人交朋友，先后挖掘、搶救了近百萬字的民間故事資料，發現、舉薦了6位被官方授予的“省級故事家”。在此基礎上，他編輯了《吉林民間文學三套集成故事卷——渾江市區卷》，整理出版了《賈成明故事集》和《南俠、北俠》，《南俠、北俠》獲第二屆北方十省民間文學評獎一等獎。1996年，顧文顯在白山組建白山故事沙龍，從“故事盲”抓起，三年后成員達到20名。凡是中國有故事期刊冒出，白山故事沙龍成員便有作品發表，吸引6、7家故事雜志主編率領編輯到白山組稿，中國故事界便有了“南杭州，北白山”之稱。為白山作家走向全國，提高家鄉知名度做出了重要貢獻。顧文顯無愧于獲得的吉林省“德藝雙馨”榮譽稱號。
顧文顯
劇本搬上銀幕，圓了電影夢
2006年秋，已是花甲之年的顧文顯做出一個決定：有生之年實實在在下到農村，去深入一回生活。他選中了長春市農安縣合隆鎮的陳家店村,此后每月堅持過去生活幾天。在為期一年的深入生活過程中，他的預期目標是：創造新農村的新影像,替換掉頭腦中固有的農村必是落后、貧苦的舊觀念,完成一部文化底蘊與藝術含量雙高的作品。同時，他還打算在三年內寫成“農村小說三部曲”，去反映農村不同時期農民的生活狀況。
憑借深厚的講故事的功底，顧文顯創作劇本駕輕就熟。2009年，顧文顯兩部電影處女作《翻過那些山》和《阿K詩篇》同時被長影投拍，當時一位編劇同時被拍兩部電影尚為首例。當年在長影內部，兩部影片打分均名列前茅，巨幅宣傳畫被放到長影大院顯著位置。想起這件事，顧文顯至今仍覺得驕傲和榮幸。“此后，我完成了30集電視劇本、電影劇本 10多部，其中上映 5部，微電影7部。無論我有無進步，倘若問及這樣一個問題：是誰圓了你的電影夢？答案是肯定的：長春電影制片廠！”顧文顯感激地說道。
梅花香自苦寒來。對于真正的作家而言，無論擁有多么風光的時刻，生活的多數時光都是與孤寂相伴的。顧文顯更像“老黃牛”一樣，每天在文學的土地上開墾、耕耘。安逸和娛樂從來離他很遠，他的生活真是印證了那句名言“人生就是戰場”。顧文顯一直信奉，舒適只能消磨人的意志，喪失斗志。對于文學創作而言，苦難更是一種財富。他在黯淡時積累，在低谷時從容；在絕望中創造希望，在困厄中走向輝煌。正如他在嘗遍人生的酸甜苦辣和寫作的冷暖悲歡后，那樣意味深長說的一句話：“在逆境中成長，挺好！”相信這句金玉良言會給不愿虛度人生，碌碌無為的人們以借鑒，以啟迪，以領悟。
來源：吉林日報·彩練新聞
作者：吉林日報全媒體記者 李夢溪
初審：馬萍
復審：劉晗
終審：張宇