現實主義畫家如何表現民族苦難?在“人民必勝——中俄美術作品展”上,東北畫家趙奇創作的中國畫《“九一八”》聚焦民族苦難與抗爭,是對歷史傷痕的深刻藝術回應。
作品以寫實的水墨語言,厚重的色調,表現出九一八事變爆發后,東北人民流離失所的苦難境遇。畫面選取的老年、少年、兒童等人物群體,體現出作者深切的人文關懷。遠處的茫茫曠野,則象征著東北人民被壓迫之后無處可歸的真實生存狀態。
傳統歷史畫通常描繪一個決定性的“瞬間”,而趙奇則借鑒電影蒙太奇手法,將多個不同時空的場景組織在同一畫面中。這種手法打破了傳統畫作“移步換景”的線性敘事,讓觀眾同時接收所有信息,極大地增強了畫面的敘事容量和情感沖擊力,實現了對一段宏大歷史的“視覺整合”。這種極具張力的視覺語言,成功地讓一段民族集體記憶在觀者心中復活。
吉林藝術學院美術館館長張紅梅認為,作者的國畫功底非常扎實,在人物造型和筆墨凝練上都有強烈的個人風格。“作品有強烈的凝重感和歷史感,能夠激起觀眾對于東北那段特殊歷史記憶的深切感懷。”
趙奇的《“九一八”》創作于1981年。當時正值九一八事變爆發50周年。這幅作品的出現,是對歷史傷痕的深刻藝術回應。
趙奇以現實主義歷史人物畫見長。他的作品常常聚焦民族苦難與抗爭,風格凝重、富有力量感。作為其早期代表作,《“九一八”》延續了現實主義水墨風格的時代表征,被視為20世紀80年代中國現實主義繪畫復興的重要標志之一,為中國歷史畫創作開辟了一條新路,影響了后來許多同類題材的創作。
來源:吉林日報·彩練新聞
作者:記者 王丹丹
初審:馬萍
復審:劉晗
終審:張宇



