現實主義畫家如何表現民族苦難？在“人民必勝——中俄美術作品展”上，東北畫家趙奇創作的中國畫《“九一八”》聚焦民族苦難與抗爭，是對歷史傷痕的深刻藝術回應。
作品以寫實的水墨語言，厚重的色調，表現出九一八事變爆發后，東北人民流離失所的苦難境遇。畫面選取的老年、少年、兒童等人物群體，體現出作者深切的人文關懷。遠處的茫茫曠野，則象征著東北人民被壓迫之后無處可歸的真實生存狀態。
傳統歷史畫通常描繪一個決定性的“瞬間”，而趙奇則借鑒電影蒙太奇手法，將多個不同時空的場景組織在同一畫面中。這種手法打破了傳統畫作“移步換景”的線性敘事，讓觀眾同時接收所有信息，極大地增強了畫面的敘事容量和情感沖擊力，實現了對一段宏大歷史的“視覺整合”。這種極具張力的視覺語言，成功地讓一段民族集體記憶在觀者心中復活。
吉林藝術學院美術館館長張紅梅認為，作者的國畫功底非常扎實，在人物造型和筆墨凝練上都有強烈的個人風格。“作品有強烈的凝重感和歷史感，能夠激起觀眾對于東北那段特殊歷史記憶的深切感懷。”
趙奇的《“九一八”》創作于1981年。當時正值九一八事變爆發50周年。這幅作品的出現，是對歷史傷痕的深刻藝術回應。
趙奇以現實主義歷史人物畫見長。他的作品常常聚焦民族苦難與抗爭，風格凝重、富有力量感。作為其早期代表作，《“九一八”》延續了現實主義水墨風格的時代表征，被視為20世紀80年代中國現實主義繪畫復興的重要標志之一，為中國歷史畫創作開辟了一條新路，影響了后來許多同類題材的創作。
來源：吉林日報·彩練新聞
作者：記者 王丹丹
初審：馬萍
復審：劉晗
終審：張宇
編輯：馬萍
