繼“國(guó)難當(dāng)頭”篇章展現(xiàn)民族危亡的沉重后，人民必勝——紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年中俄美術(shù)作品展的第二篇章“浴血奮戰(zhàn)”以更加恢宏的筆觸，將觀眾帶入全民抗戰(zhàn)、共赴國(guó)難的歷史洪流。藝術(shù)家們或以象征筆法凝練民族不屈的精神，鼓舞抗?fàn)幨繗猓换蛞詫憣?shí)手法刻畫奔走于救亡圖存道路上的鮮活人物，共同勾勒出一幅血肉豐滿的抗戰(zhàn)場(chǎng)景。
徐悲鴻創(chuàng)作于1942年的《戰(zhàn)馬》，以瘦骨嶙峋卻神采飛揚(yáng)的駿馬形象成為民族精神的鮮明符號(hào)。吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)劉兆武表示，在抗戰(zhàn)最艱難的時(shí)期，徐悲鴻筆下的馬雖瘦骨嶙峋卻充滿力量，正是為了鼓舞國(guó)人堅(jiān)韌不屈的意志。他將西方繪畫的光影與體量感融入中國(guó)畫，用潑墨技法打破傳統(tǒng)平面感，使馬匹在動(dòng)態(tài)中迸發(fā)出強(qiáng)烈的抗?fàn)幜α俊?/p>
與《戰(zhàn)馬》的象征意境相呼應(yīng)的，是王迎春、楊力舟的中國(guó)畫《太行鐵壁》。這幅作品以太行山石為意象，將軍民形象與山巒熔鑄為一體，創(chuàng)造出“人如山岳”的視覺(jué)震撼。劉兆武說(shuō)：“藝術(shù)家運(yùn)用宋人山水大小斧劈皴法，讓人物如巖石般屹立，既是對(duì)抗戰(zhàn)軍民的禮贊，也是對(duì)中國(guó)畫繪畫語(yǔ)言的大膽革新。”
而沈堯伊的油畫《在太行山上》則另辟蹊徑，以浪漫筆觸描繪了戰(zhàn)時(shí)生活中的溫情瞬間。畫面中，夕陽(yáng)余暉灑向太行山巔，軍民圍坐的身影沐浴在暖光中，傳遞出艱苦歲月中的希望與團(tuán)結(jié)。劉兆武說(shuō)：“這幅畫選擇休憩場(chǎng)景而非戰(zhàn)斗場(chǎng)面，通過(guò)人物背影的調(diào)度和溫暖的光影，展現(xiàn)了革命樂(lè)觀主義的精神內(nèi)核。”
同樣聚焦于戰(zhàn)時(shí)人物的還有林宏基的《烽火少年》，畫中青年目光灼灼，身后烽煙彌漫，卻掩不住對(duì)未來(lái)的憧憬；殷會(huì)利的《延安五老》則以沉穩(wěn)的筆調(diào)刻畫革命元老的群像，在莊重中透露出歷盡滄桑的睿智。
值得一提的是，劉鐵華的版畫《延安》以“高遠(yuǎn)”視角，主景居中，層層推進(jìn)，形成神圣空間結(jié)構(gòu)，勾勒出寶塔山下的革命圣地風(fēng)貌，延河潺潺、窯洞層疊，仿佛能聽見那段歲月的歷史回響。
在第二篇章“浴血奮戰(zhàn)”中，藝術(shù)家們既以雷霆之筆刻畫英雄氣概，亦以細(xì)膩之情描繪平凡堅(jiān)守，在刀筆之間鑄就了一座民族精神的不朽豐碑。9月30日，這場(chǎng)我省有史以來(lái)最高水平、最高層次的美術(shù)展覽將在長(zhǎng)春美術(shù)館展開，邀觀眾一同走進(jìn)那段用熱血與丹青共同寫就的歷史。
來(lái)源：吉林日?qǐng)?bào)·彩練新聞
作者：郭悅
初審：劉晗
復(fù)審：馬萍
終審：張宇
